Джамията на Пророка (Саудитска Арабия)

 Това е градът на Пророка ,мястото където е живял и погребан.

Първият дом на мюсюлманите,които помагали на Пророка и се биели в началните битки за утвърждаване на Исляма в Арабския полуостров. 

В Медина била построена неговата – на Пророка – джамия, където положили тялото му.

Този град имал и други значения – това бил Праведният град,мястото ,от което се обявявал джихад и се правел призив към Исляма.

Тук било и първото седалище на арабските владетели.

Още по-важно събитие се случило в Медина – събирането на разказите на Пророка и съставянето на Корана.

Оттук тръгнали ислямските войски към Персия,Сирия и Египет.

2.1Разположение

Днес Ал Медина се намира в северозападна Саудитска Арабия и в историческата област Хиджас.

На изток граничи с Червено море ,на запад се намира планината Ал Худжадж ,от северозапад – планината Сула, а от юг се виждат възвишенията на Ал Ир.

Най-важната планина около града е Ал Ухуд – на север от Медина.

Селището е разположено на място,където се докосват тре долини:

 Уади Ал-Акам,Уади Ал-Акик и Уади Ал- Хумд.Така се образуват благоприятни условия за земеделие,забелязани още в древността.

2.2Строеж на Ал Масджид Ал-Харам

Голямата джамия в Медина е издигната през периода 705-709г. от халифа ал –Уалид върху мястото ,което преди е заемало жилището на Мохаммад.

Трудно е обаче да се говори за реконструкция,защото почти нищо от старата сграда не е запазено до днес.

Всичко е било разрушено,включително и стаите на Мохаммадовите съпруги, с изключение на на стаята на Аиша,където е бил погребан Пророка, заедно с двама свои приемници – Абу Бакр (632-634) и Омар (634-644). 

Тази стая по-късно е зазидана и включена в новопостроената сграда с абсолютно неправилна форма.

Джамията е издигната от гръцки архитекти, подпомагани от коптски занаятчии и медински работници,което е причина арабската традиция да възприеме елементи от византийското изкуство.

Според ат-Табари, халифът ал –Уалид поставил изискването новопостроената джамия да бъде с размери двеста на двеста лакътя, т.е. отново да има квадратна форма.

На практика ъглите не били съвсем прави и северната стена била малко по-къса от южната.

Неправилната форма била неведема за окото.

Интересно е дали наистина става въпрос за „грешки” или по-скоро за „доброволни неправилности” ,които са отличителна черта на всички византийски сгради.

Цялостният план на джамията следва в общи линии проекта на „Дома на Пророка” , с една покрита част срещу стената кибла, и друга –срещу северната стена и двор по средата.

Тук са добавени само покрити части срещу страничните стени ,свързвайки по този начин старите сенчести зони.Вместо двор ,който да заема по-голямата част от цялото пространство ,покритите участъци вече представляват главната част от площта ,а дворът е „притиснат” във вътрешността от четири покрити правоъгълника.

Дворът също така е заобиколен от четири фасади,които са истинските фасади на джамията .

При поглед отвън се вижда само една „крепостна стена” ,която сочи отделянето на вътрешното пространство от външния свят.Фасадите откъм двора са съставени и от четирите си стени от полукръгли арки,носени от колони.

Броят на арките по тялото на южното здание са единадесет – и от север са толкова.

На изток и запад има по деветнадесет арки.

Между всяка арка и следващата има стълб,а горната част на арките е затворена от дървена решетка.

Вътрешното пространство на практика е продължение на „Дома на Пророка” ,защото грубите навеси от палмови стволове не представляват стена,а само една сенчеста част от двора.

Залата за молитви сама по себе си оформя чисто единство с прекрасния си таван ,носен от пет редици колони,успоредни на стената кибла със своя михраб и минбар.

За това внушение допринася и неправилната стена,която отделя стаята на Пророка.

Това е едно светилище с типичното си вътрешно пространство, свързано с дворната област.

Сградата има два странични портика ,които представляват нов елемент, предназначен да увеличи сенчестата площ ,но най-вече да подсили красотата на двора.

Към всички порти и арки се прибавят и мозайки и стенни рисунки.

Учудващо е,че двата портика не са имали една и съща височина.

Съществуващите несъразмерности в сградата са основа за оформянето на идеята за асиметрия.

Всички пространства между колоните с еднакво широки и заедно с тях служат като мярка.

В действителност чрез широчината си тези портици оформят стаи,

свързани със закритите пространства ,на които придават квадратна форма,видима и отвътре. 

От друга страна те позволяват да се обиколи джамията без да се напускат закритите пространства.

Що се отнася до двора джамията в Медина притежава най-съразмерните закрити пространства.

Причината е ,че покритата северна част представлява същинска молитвена зала,предназначена за жени,в която се влиза през специална врата ,наречена „Врата за жените”.

Разглеждана в този аспект, сградата в действителност е „джамия с две молитвени зали”, както я определя големия изследовател на джамиите от омеядския период Соваже .

Архитектите на Голямата джамия в Медина са били принудени да изберат сред елинистичните, римски и византийски образци точно онзи,който най-много се е доближавал до плана на Мохаммад.

Най- приятна била южната молитвена зала ,съобразена с климатичните условия.

За това допринасят и закритите портици,с които е заобиколена.

Този тип двор води началото си от гръцките agoras и от други сгради с частично открити портици.

В случая с Мединската джамия,с нейния квази-квадратен план архитектите очевидно са следвали най-вече модела на пазарите от типа „цезарион” в Антиохия,при които портиците били равни,с еднаква значимост и разположени около четирите страни.

Друго важно въведение на архитектите е снабдяването на джамията с четири свадратни кули.

Мединските кули са осем странични лакътя на ширина и повече от петдесет на височина.

Именно тези кули са предвестници на минаретата, без които една джамия не би могла да бъде замислена.

За архитектите кулите са били еквивалент на църковната камбанария,защото са имали същата функция на призив към вярващите.

Минаретата всъщност притежават класическата византийска квадратна форма на камбанариите.

Но идеята да се отправи призив за молитва към мюсюлманите от човек,който се качва на самия връх ,води след себе си до промяна на формата на минарето.

Но идва въпросът – защо гръцките архитекти построяват четири кули ,след като църквите имат една или две ? 

От една страна този брой може да бъде обяснен с внушителните размери на сградата и с невъзможността на човешкия глас,при призив към молитва.

 От друга страна ,той трябва да бъде отправен към „четирите краища” на света.

И пак се стига до числото четири.

Кулите ,разположени в краищата на четирите стени придават усещането за крепост.

През 706-707 г. в Медина, в люлката на исляма, високите крепостни стени без външна фасада са внушавали идеята за „укрепление” .

Впоследствие всички големи джамии,построени в завоюваните територии играят ролята на своеобразни „крепости на исляма” .

Те са представлявали ясен знак за превъзходството на мюсюлманите над „неверниците”.

Самите вярващи са намирали в джамията чисто мюсюлманската среда.

Стените пазели мястото,а общността се есъбирала за дискусии.

 В християнската архитектура подобна функция имат манастирите,които се отричат от останалия свят и имат за цел да създадат вътрешна атмосфера.

Затова сами по себе си и манастирите често напомнят крепости.

Минаретата играели ролята на „връзка” между два свята – сакралния и светския.

В джамиите на Близкия изток,с хоризонтално разгънати форма и пространство ,това е елементът ,който сочи порив към небето.

В началото на VIII в. 

Всички тези символи не са съществували и гръцките архитекти несъмнено са искали да постигнат уравновесена сграда.

Кулите на Джамията на Пророка в Медина впоследствие са имитирани навсякъде при изграждането на мюсюлмански храмове.

По този начин те се превръщат в един от символите на джамията,въпреки че броят на кулите и техните форми се променят.

Минарето се превръща в символична форма на призоваването към молитва от страна на мюезина.

След установяването му в Мединската джамия ,то е било усвоено навсякъде в „дома на исляма” (дар ал-ислам). 

Но тъй като минарето е квадратно и има сходни размели с камбаналията,от която е произлязло ,то притежава специфично религиозно значение,свързано с историческия ,социален и културен контекст.

В този смисъл когато става дума за джамия,нейната външна форма не е била тази на църквата или синагогата.

Минарето съществува ,като такова след установяването на нова естетическа форма,олицетворяваща новите му религиозни значения.

За да се предотврати влизането на товарни животни през вратите на джамията ,управителят на Медина Омар ибн Абд ал-Азиз е искал да окачи вериги,но в крайна сметка това не било направено,за да не се променя нищо в „Дома на Пророка”.Изключение прави само т.нар.

 „Врата на Маруан” ,която водела директно към молитвената зала.

Мястото ,на което абсолютно точно е запазено разположението от жилището на Мохаммад ,е молитвената зала,разположена откъм стената кибла.

Известно е,че Омар ибн Абд ал-Азиз,натоварен от

 халифа ал-Уалид със задачата да реконструира джамията ,събира най-изтъкнатите факихи на Медина.

Те му показват символите,отличителните места в джамията и му посочват размери,след което той поставя основите.

Гробовете на Пророка и на първите двама халифи Абу Бакр и Умар в стаята на Аиша,както и минбарът,тук запазват първоначалното си място и довеждат до мисълта,че минбарът не се е намирал близа до кибла,а в травея(междина на греди).

Тези детайли свидетелстват,че всички елементи от отва жилище имат историческо и символно значение за мюсюлманите от онази епоха.

Желанието да не се променя нищо в молитвената зала поражда противоречия в строителния план.

В началото таванът й лежи направо върху колоните.В жилището на Мохаммад очевидно покривът се е опирал непосредствено на палмовите стволове.

Когато при цялостното изграждане на новата джамия колоните са реконструирани ,те са изградени от камък,но типът подпор на тавана се запазва.

Тази загриженост за традицията води и до противопоставяне между плана на пода и на тавана.

На пода всички подпори отстояват на едно разстояние, както палмовите стволове на Пророка и заместилите ги по-късно колони.Но корабът ,перпендикулярен на стената кибла,намиращ се на тавана точно срещу михраба,се отличава с богата украса.

Във всички по-късни джамии се използва един унифициран план,отнасящ сᰵ в еднаква степен и за пода ,и за тавана. Планът включва по-широк осов кораб ,който е по-висок и повече украсен от другите.

Това разположение ,което тук личи само на тавана,намира обяснение единствено чрез михраба-едно от най-важните нововъведения в тази мединска джамия.

Михрабът тук не се разполага в центъра на кибла,а вляво от нея,по подобие на осовия кораб.

Разположен в лявата половина на новата джамия ,михрабът всъщност е точно в центъра на бившата „стая на Пророка”.

Следователно ,подобно на останалите символи,михрабът е бил предназначен да определи точно мястото,на което е стоял Пророка.

Михбарът води началото си още от Античността .

В тази епоха куполът символизира небесния свод.

За да се пренесе символиката на купола в една стена ,в нея се издълбава четвърт от геометричната сфера. 

Това придава полуцилиндрична форма отдолу и така се ражда нишата, т.е. михбарът.

За Соваже михрабът е „умалено копие на крайната абида на приемните зали”, където по принцип е стоял управителят или владетелят.

Тези приемн᰸ зали на омеядските дворци продължават традицията на базиликите от елинистичния период.

Така че е било естествено тъкмо своеобразният свод да бъде избран ,за да посочи мястото,където е стоял Пророка.

Интересно е защо не е била построена истинска абсида,която да е мястото на владетеля или неговия заместник.

Причината може да се крие в стремежа да се запази оригиналната подредба на молитвената зала.

Единственото решение явно е било да се редуцира максимално отворът на нишата.

Затова и катедрата,предназначена за имама,впоследствие се разполага отстрани.

Фактът ,че базиликата ,построена от гръцките архитекти за мюсюлманите , е едновременно религиозна и гражданска сграда,е свързан пряко с теократичната ориентация на исляма.

Не бива да се забравя,че в началото джамията е била жилище на Пророка и негова резиденция.

А минбарът като единствената мебел в нея ,му е служел за „трон” дори извън хутбата и ребигиозните служби.

Осовият кораб по принцип би трябвало да води към минбара и положението е такова в случаите, когато катедрата заема обичайната си позиция в центъра на джамията срещу стената кибла ,вдясно от михраба.

Но в самата Мединска джамия,посветена изключително на паметта на Пророка,има разделение на две символни форми ,което не се открива никъде другаде.

Михрабът ,който не е играел никаква практическа роля е поставен на мястото,където е стоял Пророка в своята молитвена зала,а минбарът е разположен в центъра на новото здание.

Така символното значение на михраба има много по-пряко и дълбоко въздействие.

Въпреки отрицателното мнение на мединските факихи това нововъведение е можело да бъде оправдано само,като символ на присъствието на Пророка в новия дом.

Тук неизбежно правят впечатление и богатите декорации,които украсяват михраба.Тази украса е направена ,за да бъде почетен халифът или управителят.

Трябва да се отбележи също,че имамът не стои във вътрешността на михраба, нито пред него.

По този начин той не му обръща гръб, а е с лице пред него, както и към останалите вярващи.

По силата на установения в Медина архетип михрабът се превръща в символ на физическото присъствие на Мохаммад в неговия дом.

Това обяснява и внушителната му украса.

Символиката на михраба е можела да се разбере единствено от гръцките архитекти,на които е била възложена задачата,а не от тогавашния управител на Медина или неговите спътници.

Те не са имали никаква представа за михраба.

Поискали са от архитектите просто да представят мястото ,където е стоял Мохаммад,като по този начин увековечят присъствието му.

Ако ислямът по правило не забраняваше изображенията, архитектите сигурно биха прибегнали до изображение на Мохаммад.Но тъй като това е било невъзможно е изникнал в᥊просът как да се загатне за физическото присъствие на Мохаммад на точно определено място .

По принцип можело да се слага статуя в определена ниша.Но тук не ставало-не можело да се слага статуя.

Затова нишата-михраб бил най-удачният начин да се загатне за липсващата статуя.

Архитектите на Мединската джамия сами са разрешили сложния казус как да индикират присъствието на Мохаммад.Идеята за михраба се оказва оригинално решение на този проблем.

Размерите на михраба трябва да са достатъчни,за да може той да служи, като рамка ,ограждаща една „статуя” на Пророка.

Тази „статуя” би могла да бъде замислена ,като доста по-голяма от естествените човешки размери.

Той увековечава присъствието на Пророка в джамията и неговото учение.

Арабските извори описват михраба в Мединската джамия така:

”Сводът на михраба е изключително ценен.

Там има отделения ,част от които са позлатени , а друга –черни или с винено червен цвят.

Над свода на михраба се намира златен корниз ,над който стоят златни осмоъгълни плочи ,между които е и ахатов къс,наподобяващ черепа на малко дете ,в който са забити гвоздеи…”

От този момент нататък нито една джамия не би могла да бъде замислена без михраб.

В Голямата „Мезкита Майора” в Кордоба тази ниша е толкова дълбока и пищно декорирана ,че е почти като една малка стая.

Михрабът винаги е най-богато украсеното място в цялата джамия,което важи за цялата стена ,която го заобикаля.

Освен това нишата й е „миропомазана” с благоухания – обичай ,който също се отнася до невидимото присъствие на Пророка.

Една от причините е фактът ,че благовонията са били едно от любимите удоволствия на Мохаммад,който често е употребявал различни ухания, типични за Ориента: амбра,мускус , помади и мехлеми. 

Светостта на михраба се подчертава в още по-голяма степен чрез един свод, който по принцип се намира пред него.

Този свод с течение на времето става малко или много по-голям ,висок и сложен по структура ,като се изгражда с дърво,тухли или камък .

Най-често той е богато украсен ,тйъ като е свързан с михраба и с присъствието на Пророка.

В джамиите с план от типа на базиликата той се намира в пресечната точка на осовия кораб с кораба-продължание на стената кибла.

Често при издигането на джамии осовият кораб е снабдяван с друг свод ,който го определя по-добре отвън и отвътре ,като свещен път, водещ към михраба.

Нишата не се намира само на оста на сградата,тя е една символна врата и на мистичния път,водещ направо към Мека.

Осовият кораб е своеобразна стрелка във въображаемия компас на цялата сграда и това е един мистичен компас ,който непрестнна сочи на вярващия „полюсът” на исляма.

Осовият кораб е важен елемент дотолкова,доколкото правоъгълникът ,който молитвената зала оформя е по принцип ориентиран по посока ширината на сградата по подобие на Медина.

Мюсюлманите се подреждат в редици ,които са „дълги на ширина”. Този обичай може би датира още от времето преди изграждането на „Дома на Пророка”. 

Оттогава той се превръща в модел, който непрекъснато бива имитиран.

Сенчестото пространство от петдесет метра дължина и десет метра ширина в жилището на Мохаммад е задължавало вярващите да се подреждат срещу стената кибла и доколкото е възможно на сянка – в широчина,един до друг, а не в дълбочина.

В стената кибла понякога има по няколко михраба.

На пръв поглед това изглежда парадоксално,тъй като нишата определя мястото, където е стоял Пророка,а той не може да е на няколко места едновременно.

Но по аналогичен начин в една църква се поставят многобройни икони или статуи на Иисус.

Допълнителните михраби винаги са с по-малки размери и са негови имитация. 

За вярващите в тази част на залата те са своеобразни заместители на централния михраб.

Пример в това отношение е джамията в Дамаск ,където стената кибла съдържа два михраба, впоследствие те стават три и накрая – четири.

Друг елемент , с който се характеризира мединската архитектурна традиция,е т.нар. максура (отделение,ложа) .По същество тя има социална стойност.

Максурата представлява балюстрада,която отделя една част на джамията от останалото пространство,за да я запази за имама.

Максурата не е позната в традицията ,наложена от Мохаммад.

Той дори не е налагал никакво разделение под формата на преграда между себе си и вярващите.

Първите халифи,известни в историята на исляма със своята непринуденост ,му подражават.

Но Умар(634 -644) бива убит в Мединската джамия.

Осман (644 – 656) е линчуван с камъни от своите правоверни ,докато стоял на минбара на Пророка.

Муауия (661-680) пък бива нападнат със сабя ,докато се покланял пред киблата в първата джамия, построена в Дамаск.

Малко вероятно е максурата в Медина да е била построена за защита срещу евентуално нападение,защото като предпазна мярка халифите са се обграждали с въоръжена стража.

Тук става дума за една съвсем символична балюстрада ,която указва мястото за халифа и неговите гости.

Максурата винаги включва в себе си и минбара.

Изключение прави Мединската джамия,където той е поставен на старото си място ,което е заемал в „Дома на Пророка”.

Максурата в Медина разделя пространството между главните подпорни точки по продължението на стената кибла.в някои джамии като Голямата джамия на Дамаск ,става възможно да има повече максури, запазени за братства,фамилии и др. 

Някои по-късни максури са достатъчно високи и здрави, за да осигуряват защитата на халифите .

Максурата претърпява значително художествено развитие.

Съществували са даже подвижни максури, които са се поставяли на съответното място специално за хутбата в петък.Тъй като големите дървени максури от типа на тази в Кайруан са тежали доста ,са въведени приспособления с противотежест, които давали възможност плоскостите на максурата да се появяват изпод земята.

Подобен механизъм е използван в Омеядската джамия на Кордоба.

2.3Други строежи в Медина- допълнение

1.Ал Масджид ал- Набауи: 

втората по важност джамия след Ал-Харам и първата мюсюлманска школа.

Интересна е легендата ,според която се избира мястото за джамията.

Смята се ,че на мястото ,където се намира Ал Масджид ал-Набауи заседнала в пясъка камилата на Пророка.

Тази на пръв поглед комична случка показва отново колко важни били всички елементи,свързвани с Мохаммад и колко сакрални били предмети ,дмятани за негови.

Първоначалнат сграда били съградена от камъни и палмови листа, а самите носещи колони били от стеблата на палмовите дървета.

В първия план на храма са присъствали три порти – Ар-Рахма(Портата на Милостта) ,Баб Абу Бакр 

(Портата на Абу Бакр),която гледала на запад и Ал-Усман (Портата на Усман) , с поглед на изток.

Спорно е решението колко е била площта на джамията по времето на Пророка Мохаммад ,но учените установяват ,че е била около 50 х 50 метра.

По времето на халиф Умар били добавени още три порти, а когато идва на власт Усман е добавен и Олтарът на Усман. През управлението на Ал-Уалид храмът бил дострояван ,разширяван с най-модерните средства за онова време.

Били добавени и много нови елементи в архитектурата и общия изглед на джамията: мозайки,веригиза светилници и самите светилници,които не присъствали до тогава.

Постепенно джамията се разширила и станала с двадесет порти и четири минарета.

Най-голямото й разширение и благоустройство било по времето на крал Фахд през 1985 г. ,когато площта на храма става 400 500 кв.м. ,а във вътрешността си поема 650 000 богомолци.

Броят на портите също се увеличил – станали 81 порти

( тук може да се отбележи затруднението при толкова много порти,доказателство за което е случаят ,в който мъж губи жена си при Хадж и се намират в джамията след една седмица търсене!)

2.Ал Кублатейн и Масджид Кубаа :

 В северозападната част на Медина се намира джамията Ал Кублатейн .

Няма много информация за нея.

Името й е такова,защото при молитва на обяд посоката на богомолците се обръща не към Мека, 

а към Ал-Харам.

Разширенията и подобряванията продължавали чак до Саудитската династия.

Месджид Кубаа се различава от предшествели те я джамии,с това,че тя е първата Джамия в идляма,като такава.

Ако предишните храмове са служили и за домове на пророка или халифа,то Кубаа служи единствено за молитви.

Тя може да се гордее и с друг факт – още в Корана се споменава за нея и ,че това е джамията „построена върху благочестие”.

Намира се в югозападната част на Медина.